很多人认为1997年的《野兽之都》金基德的作，而实际上，这部拍摄于1996年，鲜为人知的《鳄鱼藏尸日记》，才是金基德的作。在先后两个剧本获之后，金基德自筹资金，完成了这部作品，从而了职业电影人的道。但这部《鳄鱼藏尸日记》，无论在当时，还是现在，都没有多大的影响。不过，即便后来金基德没有成名，现在看这部作品，也有着鲜明的“作者性”。
影片描述了在大桥底活的三个流浪汉，老人、孩子和青年人鳄鱼。鳄鱼靠打捞溺水者的尸体和在街边卖照片为生。鳄鱼粗俗、，对周围的事情漠不关心。某日，鳄鱼搭救了一个落水的少女，但随后又了她。第二天，少女又回到了大桥下面，和三个人生活在一起。鳄鱼还想少女，却被一老一小联合起来。在与少女常时间的接触中，鳄鱼身上的之气，渐渐……
影片制作粗糙，手法上也不成熟，但其已经有了很多延续至今的金基德元素。诸如，被的边缘人。鳄鱼着老人、孩子和少女。而整个世界则“”着鳄鱼。在影片中，鳄鱼不断被打。被街边的小，被出老千的赌徒，被少女的前男友手下。他恨这个世界，恨周围所有的人。他也试图，但每次都不成功。他被人出了老千，拿着生猪蹄子去复仇，却被狠狠暴打了一顿。他试图一个他帮助过自己的女人，结果被人割坏了鼻子。他去别人，换来的竟然是被打个半死不活。他喝醉酒时，被一个者拉走，他了，用带里的磁带绑住了对方，还把一根黄瓜插进对方，但对方是图像拼接师，把他的图像拼接出来，并目击者，差点把他送进。
影片里，鳄鱼、老人、少女、孩子，每一个人都是被的边缘人。同时，性和两大元素，也在影片中不断出现。鳄鱼不断地去少女；鳄鱼别人，并拍照，之后不但对方，还要女人；少女是因为被，而她的罪犯，是想甩掉她的前男友所安排；孩子为了不让鳄鱼少女，用刀子割掉鳄鱼的生殖器……还有，潜水、河流，等对的隐喻，也在影片中一再出现。这部影片，虽然粗糙，但在同时代的韩国电影中，绝对标新立异的之作。
《野兽之都》曾入选第16届国际电影节，是金基德作品广泛流传的前奏。该片以巴黎为背景，主人公“青海”是一个靠偷画贩卖，以及欺诈为生的年轻人。这不得不让人想到，金基德曾经在巴黎学过两年美术，依靠卖画为生。可以说，青海的身上，有着金基德的影子，也有着其他韩国在法留学生的影子。正如金基德所说：这是我的一部半自传电影，并非全是假的。
影片以巴黎为背景，小偷青海爱上了女子考林，还结识了曾服过兵役的偷渡客洪山，与青海不打不相识，再加上一个混血舞女。影片可以说是至今为止，金基德作品中人物较多，关系较复杂的一部。也可以说是，不怎么像金基德风格的电影。影片最金基德元素的地方，恐怕就是边缘人这个主题，而其他的元素，则不怎么明显。值得一提的是，这是一部比作《鳄鱼藏尸日记》还要粗糙的影片。想看全金基德所有作品，并向往本片的观众恐怕是会失望的。全片看来，就是一部DV作品，哪怕是情爱镜头，也拍得毫无美感。不得不说此时的金基德，在叙事及手法上，尚在探索之中。
《雏妓》又名《雀笼小客栈》、《晴空屋檐下》，是金基德的第三部作品，也是他迈向国际的第一步。1998年，《雏妓》参加了大大小小8个国际电影节的影展，其中最有影响力的是电影节“全景单元”的开幕影片。从《雏妓》开始，金基德正式地跨进了国际影坛。同时，影片也是金基德影像手法成熟的标志。在后来影片中，经常看到的手法，在本片中都有所表现。首先是在对白上的极简主义，台词能少就少，绝不多说一个字。更多的时间，是靠场景，角色的行动，来推进故事。
其次是，金基德影片中的符号隐喻，在本片中运用得颇为熟诣。象征的画、大海、镜子、金鱼等在影片中比比皆是，还有象征着征服的“船”，象征着男性生殖器的“塔”。影片的故事，也是极具隐喻的之旅。雏妓阿贞找到了一所小房子做自己的“办公地点”。房东家有一个和阿贞年龄相仿的少女惠美。惠美看不起阿贞，认为把房子租给这种人，是的行为，平时总是对阿贞冷嘲热讽。在阿贞独自工作，没有勾引对方的情况下，先后三个与惠美关系密切的男人走进了阿贞的小屋，分别是惠美的父亲、弟弟、男友。惠美一面是越来越讨厌阿贞，另一面则是奇怪阿贞的吸引力，向阿贞学习。随着时间的推进，以及各种事情的发生，惠美发现自己理解了阿贞，两个女孩成了最好的朋友。在影片结尾，阿贞又有客人到来，惠美则走进了房间，代替阿贞。影片大胆的手法，以及惊世骇俗的结尾，是金基德第一次向展示自己的特立独行。
《漂流欲室》因获得2000年威尼斯电影节的多项提名，正式入围竞赛单元，并引起了轰动。据说，《漂流欲室》在放映时，有观众因为画面而当场昏过去；还有的不了影片中生剥活鱼大吃，把鱼钩塞进的镜头，而不止。从这部影片开始，金基德的名字，成了国际影坛上代表着“韩国电影”的名字。与之相反的是，韩国观众却不是这么认为的。
《漂流欲室》把、、死亡、符号等元素玩到了极致。对白上的极简主义，也颇为突出，主人公是个哑女，男主人也一句对白没有。只有几个客串的龙套有一些对白。该片被看成是金基德最重要的作品之一，是他的“美学”中最有代表性的作品。在该片之后，虽然金基德一直在继续展示美学的魅力，但玩得这么极致的却没有了。而本片除了文本之外，最成功的地方，就是金基德自此有了国际极高的声誉。
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